联系我们

山西红木家具网
联 系 人:李经理
联系电话:13754858560
地址:太原市

浅谈晋作家具

浅谈晋作家具

* 来源 : * 作者 : admin * 发表时间 : 2016-05-10 * 浏览 : 17


1.jpg

  众所周知,在我国源远流长的古典家具发展史上,广作、京作、苏作三地家具,被誉为清代家具的三大名作或者说三大流派,已经有业界同仁根据现存的古典家具珍品,参考有关资料整理编撰成一些专业书籍,可供考古、文物、收藏界人士和广大爱好者学习、借鉴、交流,因而上述三大流派的古典家具在市面上流传较广,交易较多,认知度较高。而根据笔者多年来对山西古代家具的关注情况和手头收集到的有关资料,经过对比分析后,认为“晋作家具”作为我国古典家具的另一个重要的分支流派,无论在文物、考古、收藏界还是在古玩市场上,早已引起人们的重视。但是目前对“晋作家具”的认识,还停留在大家都仅仅知道有“晋作家具”这样一种提法上,至今介绍中国古典家具的书籍不少,而对“晋作家具”的说明只在个别书中有一些简述,更深入更细致的研究未能展开,还没有一本比较全面地详细地论述“晋作家具”的专业书籍。不能不说是一种遗憾或者是缺失。然而,正因为其“养在深闺人未识”,就更有必要撩起面纱,去伪存真,让人们了解认识“晋作家具”的独特的艺术魅力。
  晋作家具的起源形成:
  山西是中华民族黄河流域文化的发祥地之一,具有浓厚的中原文化气息,山西的古式家具作为“三晋文化”的一个分支,就诞生在这块黄土地上。而中国古典家具的鼎盛阶段当推明清时期。山西地区清朝前期以前的木器,风格不甚明显,不能称作“晋作”,应笼统地称为“明式家具”。到清朝乾隆以后,我国各地的家具才出现真正明显的支流派。“晋作家具”就是形成于这一时期。明清时期山西地域封闭,交通落后,整体经济不够发达。南方的高档红木家具价格昂贵,而且资源有限,基本只能满足京城皇家和达官贵人家具摆设的需要。有钱的晋商、显贵只好独辟蹊径,寻找能够替代红木、又较好体现其富贵、典雅风格的当地木材做家具。“晋作家具”从此也就走上了一条就地取材、仿红木家具又渗入地域文化特征的发展道路。以其材质独特、形状古朴的个性,逐渐成为一个独立于上述三大古典家具流派的重要分支。
  晋作家具的材质风格:
  和广作、京作、苏作家具的根本区别就是“晋作家具”就地取材,多以当地盛产的高档的核桃木为原料,有时也用榆木。由于取材方便,“晋作家具”用料大气。在艺术风格上,除了对各个流派兼收并蓄外,注重模仿清朝紫檀家具工艺。从现存的散落民间的山西旧式家具也可以看出,“晋作家具”大都以本地的核桃木、榆木制作,用材敦实厚重,尺寸大,朴实无华,有上古时期石凳之遗风,这是和山西自夏朝以来就有的黄河文明分不开的;又由于明清直至民国初年,晋商崛起,山西富豪多,所以三晋大地多广厦豪宅,其内必有家具陈设,这部分家具又有豪华富贵的特征。已经辟为旅游景点的“乔家大院”、“三多堂”等,均为旧时商人财主的深宅大院,里面还保存着不少的品相较为完整的“晋作家具”。
  晋作家具的分支流派,山西古旧家具根据地域文化的不同,又分为三个流派。
  晋北家具:晋北地处塞外边陲,有草原游牧民族习俗,解放前比较闭塞,文化欠发达。家具形式大都留有金、元风韵,做工粗犷、壮硕一些。用料大而实,大多是榆木、核桃木,个别的也有槐木。
  晋中家具:晋中地区近代多富商,所以家具比较高档。除了从外面运来的紫檀、花木等家具,做工风格上吸取了京作、苏作、广作家具等样式,并有所发展,逐渐形成了“晋作家具”的代表作品。晋中家具继承了山西平遥推光漆的工艺,尤其是柜类上,大都有描金彩绘,如山水、八仙人物、吉祥图案等,而且做工手法上也呈现出浮雕、透雕、镶嵌、包皮等工艺,这些家具制作、装饰技术的运用,都较好地体现了晋商富豪追求威严、富贵的象征意味。
  晋南家具:晋南地区在历史上是达官文人辈出的地方,唐代有裴氏家族世居要职,编着《资治通鉴》的司马光亦出生在此。所以晋南家具的文人气息十分浓厚,家具上大都有彩绘纹饰,图案取材于民间传说或者古典名着,如三娘教子、五子登科、麒麟送子或《红楼梦》、《西厢记》等故事,体现了晋南地区人杰地灵的风土人情。晋南家具流传下来的大都是书柜、博古柜、文房用具等。